采自美国弗瑞尔美术馆展板，图片来源于微博@_huiFeng
这件逨钟（以下称为“乙组0号”）的铭文起自右鼓，经钲间而止于左鼓，一钟全铭，独立成篇。对铭文的研究很多，附在文末，按需阅读。本文主要探讨乙组0号逨钟的纹饰内容与失误。
先来看一下鼓部的纹饰。
这是个什么形象呢？如果标记上颜色，能看出是两个回首相对、互为镜像的奇怪动物形象：
红色是身体、尾巴，黄色是兽脸、Y形长鼻（有点像象鼻），绿色是从身体伸到嘴下的符号，亮蓝色是长得像怪兽的符号，蓝色是足，紫色是眼睛。
现实生活中肯定不存在这样的动物。那能找到线索吗？
还真能找到。之前提到过1985年的杨家村窖藏里除了10件甬钟，还出土了3件镈钟；我们来看看镈钟身上的纹饰。
1985年杨家村窖藏出土编镈中的一件，现藏于眉县博物馆。图片来源于百度
能发现它们之间的元素有很多重合的地方吗？
看看那张嘴的兽头、Y形长鼻、颈部似兽而身尾似鸟以及身上的眼睛符号、神似鸟爪的足部线条——所以 我觉得逨钟鼓部的怪兽形象，是兽形和鸟形结合的集中体现；加上这个形象在周原及周边地区（今陕西）不同时期的青铜器上反复出现（如下文的秦公钟） ，其背后隐喻着周原地区对兽崇拜和鸟崇拜的融合过程。
然后，我们来看一下乙组0号逨钟鼓部纹饰的失误。
鼓部纹饰有两处明显的失误。第一处是左右纹饰局部不一致：
左右两侧形象比较，位置1和位置2有明显的差别。哪个应该是原本设计的形象呢？可以与国内的逨钟鼓部比较来判断。以乙组1号逨钟的鼓部为例：
乙组1号逨钟鼓部，现藏于陕西省眉县博物馆。图片来源于知乎@李慧力
可以很明显的看出，位置1是左侧的绿框部分少了一段重要的阴刻线条；位置2原本是刻画的兽嘴獠牙（或者是“头顶那条蛇形兽的尾巴”）叠压在身体上，左右两侧都很不清晰。这很可能是由于在制作模、范上纹饰的时候，工匠做得不够精细，有些线条没有处理到位造成的。
另一处失误更加明显，相信你已经看出来了：
就是左侧纹饰的面积比右侧纹饰要小了不少。
这是一种“不正常”的纹饰现象—— 因为此时期先民的纹饰设计都是有规则的，其中“对称”是最基本的设计规则之一。对比同一时期的青铜钟鼓部纹饰可知：
秦公钟照片来源于百度图片
同一件甬钟鼓部的纹饰尺寸应该是大小一致的。所以，乙组0号逨钟鼓部的纹饰是发生了失误才会造成“左小右大”的现象。
而有趣的是，现藏于中国国家博物馆的乙组3号逨钟：
图片来源于国博官网
它的鼓部纹饰是“左大右小”——与乙组0号正好相反。是不是意识到了什么？我们再来看一看这两件甬钟的尺寸：
根据各自博物馆的记录，乙组0号高70.3厘米，乙组3号高64厘米——这6.3厘米的差别，平均到鼓部上，差别就更小了；而体现在纹饰的高度差别上，可能就是1厘米左右。
因此，我觉得最有可能发生的情况是： 乙组0号和乙组3号鼓部的纹饰用反了一个纹饰模板。 乙组3号鼓部左侧较大的纹饰，应该与乙组0号左侧较小的纹饰对调，同乙组0号右侧较大的纹饰组成一组。如何确认这一点呢？可以找两个博物馆分别量一下鼓部左右纹饰的大小，如果尺寸相当，就能肯定了。
这还只是乙组0号逨钟上鼓部纹饰的失误。如果仔细看一下它的篆部纹饰：
会发现有不少位置出现了纹饰不完整（缺少阴刻线条）的情况。
舞部纹饰同样存在着不少的失误现象：
通过各位置比较，白色框标记的是原本设计的纹饰，红色框内的两处明显存在失误；绿色框内的纹饰应该是要对称和保持一致的，但是发生了不一致的现象。
包括它身上的铭文位置，也出现了问题比较严重的失误：
有不少文字都缺少笔画、模糊得难以辨认；右鼓部甚至还留下了一道很长的、本不该发生的杂乱痕迹。
稍微总结一下发生在“乙组0号”逨钟上的失误： 鼓部纹饰左右大小不对称，纹饰局部多处缺少线条、不清晰；篆部多处纹饰缺少线条； 舞部纹饰多处不对称、纹样错误； 多处铭文不清晰，并且右鼓部铭文中间出现了不必要的杂乱线条。这表明，在制作乙组0号逨钟时，或是模、范上纹饰处理得不够精细，或是浇铸过程发生了失误；以乙组0号的尺寸来说，发生这么多失误，实在是不应该。
如果我们用差不多大小的乙组1号逨钟作为对照：
乙组1号逨钟，现藏于眉县博物馆。图片来源见水印
会发现乙组1号逨钟的纹饰、文字都非常规整和清晰（如鼓部怪兽能明显看出Y形长鼻和上嘴唇的关系）；至少这一面没有发生乙组0号的那些失误。
为什么会出现这种情况呢？我觉得可以想象一下：制作乙组0号和乙组3号逨钟的工匠不是同一个，而“3号”工匠的水平要高于“0号”工匠。他们可能是师徒、前后辈，因为赶工期或者别的原因，在“老带新”的实践中，特地安排“0号”工匠制作体量最大、纹饰最容易处理的0号逨钟（可能还有3号），没想到还是发生不少失误。
最后我们来解释下乙组逨钟的排序问题。
请问：在你的印象中，钟架上一排编钟的顺序，是不是应该是按照大小来排列的？
如果你的答案是“是”，那我换一个问题：你觉得 在一组编钟中，是应该按照编钟的大小来排序，还是应该按照编钟的音阶高低来排序呢？
我想你现在意识到，我们的常识可能会有问题（虽然通常没问题）。
先来解释下纹饰中的小鸟。也许你已经注意到了，乙组3号、1号的右鼓部有1只小鸟，而0号没有；实际上，乙组2号也没有小鸟，乙组4号有小鸟。
有没有小鸟很重要：因为已知西周中期至晚期八件组合的编钟，前两件的右侧鼓部都没有纹饰，从第3件开始，右侧鼓部开始有小鸟、大象等纹样——干什么呢？作为第二基音击奏点（侧鼓音）的标识。
也就是说，八件组合的编钟里，前两件演奏时只有“正鼓音”，后六件既有“正鼓音”，也有“侧鼓音”。由此可见，乙组0号和2号是编钟的前两件。
然后来看看乙组编钟的体量：
能看到，乙组2号的通高、重量都不如乙组1号，但是它的排序在1号前面。
几件逨钟的具体排序如何呢？
根据西周八件组合编钟的常见音阶结构（括号中是侧鼓音）：羽—宫—角（徵）—羽（宫）—角（徵）—羽（宫）—角（徵）—羽（宫）；国内已知的乙组4件逨钟经过音响测试，其对应的音阶结构是：羽—2号—1号—3号—角（徵）—羽（宫）—角（徵）—4号。
显然，克利夫兰艺术博物馆收藏的逨钟，应该是全套八件逨钟的第一件（也是最大的一件），其正鼓音为羽声。至于第5、6、7件逨钟，至今下落不明。
希望有一天八件逨钟再次齐聚、重新响起——那该是怎样一番景象呢！
说明：
青铜器窖藏：指将青铜器保存在地窖中的方式。窖藏的具体原因不得而知，可能是因为有些青铜器很贵重，平时祭祀用不到，放在外面容易氧化、损毁，所以放在地窖保存；也能是因为贵族要暂时离开（如外地来袭），青铜器太重不方便带走，因此放入地窖？不管怎样，最后它们的主人都没有把它们再从地下挖出来。因为这些地窖是为了长期保存青铜器而设置的，所以窖藏出土的青铜器状态往往要比墓葬内出土的青铜器要好很多（例如，杨家村地窖的坑壁和器物上有芦席印痕）。
逨钟的铭文大意是：“逨的祖先曾事先王并受恩惠，逨受天子赐虞（吴）林一职。逨弘扬天子美德，为纪念其父龚叔而制造了这套编钟，用来祭祀祖先，以求保佑长命福禄，子子孙孙永宝用之。”铭文的现代文见下图。
国内现存四件逨钟的音响测试结果（破折号左为正鼓音，右为侧鼓音）是：1号钟 D4-3—F4+37；2号钟 A3+34—D4-14；3号钟 G4-13—A4+35；4号钟 G6-4—B6+33。
铭文翻译和逨钟乐理知识、音响测序参考自《美国收藏的逨钟及相关问题》，方建军，《天津音乐学报》2007年第2期。
逨钟的尺寸、拓片图参考自《眉县出土一批西周窖藏青铜乐器》，刘怀君，《文博》1987年02期。
克利夫兰艺术博物馆所藏逨钟的尺寸为 70.3x37x26.6厘米。未备注出处的图片均来源于克利夫兰艺术博物馆官网。
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